文/卓鹤君（中国美术学院教授、博士生导师）

舟山是我爱去的地方，那海，那咸，那带有鱼腥的咸味。我看到小陈画中的咸味，是浓浓的，这是他生活在家乡的必然。“咸”味就是他的生活感悟，一种难以表述的情怀，我在他的语境中，感悟到了一种“咸”味的可贵！

禅意，是人文情怀；而咸味，则为表现力。

    禅意和咸味给了小陈睿智，小陈在画面上的睿智往往使画面出现特有的灵感。常把我要对他批评忘了，而加大了对他的赞许，有时会赋予激动，跟着他走的路一路走向完美。

    我不知小陈具体吸收何方，或许是受我的影响，但他的画面的构成中我看到抽象表现主义的影响，我鼓励他。不过，这样的思考进而创作是有难度的，当然有待持续的努力，进一步不断提高。他的画没有一种浮躁感，宁静而悠远，我以为他在画面处理上还干的不错。

    中国画讲究意象，既不具象也不抽象，但从绘画“表现”的手段来讲，意象与抽象表现之间有着许多共通的因素。陈晟在具体画面的应用中，较好的把握了二者之间的度。

    他以“海”为主题的作品，很好的获得了从具体的生活中发现的抽象表现，并作为作品的主要表现元素，使画面获得更为有利的形式美感。具象的生活，抽象的形式，二者通过其笔线与墨色一一组织落实，从而有效的强化了画面的意境生成和个人主观的感受表达。

    在小陈的心灵里有一把打开睿智的钥匙，他常常在他的作品表述语言中呈现一种遐想，一种心灵对生活的诗性，一种心灵的对艺术的追求，一种心灵对生活的爱。

    往往人生中第一本画集，第一个个展，为对今后要走的路，给予可贵的指引。

    他好诗书画印，努力于斯，转益多师，不急不躁，我很赞同。

（摘自《山水之间——陈晟艺术作品集》，有删节）

文/沈浩（中国美术学院教授、博士生导师）    

    陈晟兄生于东海之滨的海天佛国，自幼得山海灵气，受佛禅蒙养，敏慧而谦逊。他钟情诗书画印，寓情于艺，追求个性，力主表现。于书法，他主攻行书，兼收篆隶，在碑帖融合中，逐渐形成了以碑意为内核，帖韵为表象的风格追求。现阶段在书法上法乳鲁公，旁涉北海，溯源二王，而别有自家意趣，沉浑朴拙出于天性。于篆刻，他取法汉印，外求汉将军印的率性跌宕，内合汉铸印的质朴浑厚，且尤善边款。他以山水画入款，刀笔纷披，雄健苍浑；其洋洋洒洒的长篇草书款文，见刀见笔，神完气足，别开生面。他北上求学南归工作，转益多师，虚心求教，力求达夷险之情，体权变之道，谋而后动，动不失宜。高古、质朴的艺术面貌不断明晰起来。

中国书法几千年深厚的传统惠泽于每一个期望从中获取养分的学人。在南北诸多师友的引导下，陈晟努力在传统中上下求索，寻找着属于自己的治艺门径。虽然期间因地域文化的差异，经验的差别，不同的建议，不同的提携，先后影响着陈晟，即便观点相左，都对陈晟在艺术上的成长起着非常重要的作用。他以本心为关照，细细体味着来自各方的意见，以勤勉的实践真诚回应，以思辨的精神决定取舍，以笃志的心态渐修求道。从务求个性到取法乎上、回归本质，是其艺道兼修的过程，锤技艺，拓眼界，修身心，在山海之间涵养心性。

（摘自《山水之间——陈晟艺术作品集》，有删节）

陈晟，1975年9月生，汉族，浙江定海人。毕业于中国艺术研究院研究生院，获美术学硕士学位。现为文化部青联书法篆刻艺术委员会委员，普陀山书院秘书长，中国艺术节基金会普陀山文化发展基金理事会秘书长，舟山市美术家协会副主席，舟山市书法研究会副会长兼秘书长。书、画、印先后师从李胜洪、祝遂之、王飚、卓鹤君、曾翔诸先生。作品曾十余次在国内各级展览中获奖，并参加澳大利亚、新西兰、瑞士和我国台湾等地展出。

本次展览展出作品分山音、海色、书法三部分，共展出中国画、书法作品60余件，展览期间，由浙江人民美术出版社出版大型画册《山海之间——陈晟艺术作品集》同期首发。